bdsm 调教 晴明时节雨声哗——咏晴明古诗词赏析（三）
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晴明时节雨声哗
——咏晴明古诗词赏析（三）
川 雪
晴明时节，干涉季春，百花由盛开转入徐徐凋零，当然引起诗东谈主的伤春、惜春之感，产生了感时伤怀之作。
北宋词东谈目的先的《青门引》，由晴明状态，触景伤心，感时怀东谈主：
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩孤立近晴明，残花中酒，又是旧年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
此词为晴明时节怀东谈主之作。词中所写本事是寒食节近晴明时，场地是词东谈主独处的家中。全词抒写了词东谈主感于我方生计孤单孤立，因外景而激勉的怀旧情感和忧苦心思。
这首词构念念别致、小巧。用从表象的忽冷忽暖，风雨时至，烘设词东谈主的心机不安；在残花中饮酒，展现词东谈主的失落感伤；不说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒；入夜月明东谈主静，只见隔墙送来秋千之影，再现词东谈主片刻费解之喜。全词含蓄清脆，丽辞腻声，弘扬出张词的作风。
上片起始两句，写词东谈主对春日里天气时常变化的感受。“乍暖”，见出是由春寒忽然变暖。“还”字一排，引出又一次变化：风雨忽来，轻冷袭东谈主。轻寒的风雨，一直到晚上才止住了。词东谈主感喟之横暴，不但体当今对天气变化的时常上，更体当今天气每次变化的精准上。天暖之感为“乍”，天冷之感为“轻”，风雨之定为“方”。遣意精细信得过，暗切苦衷情面。
东谈主们对当然状态变换的感喟，最容易悄悄引起对东谈主事沧桑的缅怀。“庭轩”一句，由天气转写现境，并点出晴明这一表象千变万化的特定时节。至此，这“孤立”之感就进而属于内心的感受了。
歇拍二句，层层逼出主题：春已迟暮，花已凋零，当然界的变迁，隐喻着东谈主事的沧桑，好意思善事物的落空，种下了心灵的病根。此病无药可治，惟有借酒消愁良友。但醉了酒，失去感性的好处，只会加剧点头的愁恨。更使东谈主感喟的是这么的解说已不是头一遭。旧年如斯，本年也不例外，“又是旧年病”点明词旨。
过片承醉酒之后而来。“楼头画角风吹醒”，兼写两种嗅觉。凄婉的角声，清凉的晚风，使痴迷的东谈主瓦解过来。这一个“醒”字，弘扬出角声晚风并至而醉东谈主不得不苏醒的逐个刹那响应，同期也清楚酒醉之深和愁恨之重。伤心东谈主被动醒来自是苦难不胜，“入夜”一句，即以现境符号苦难的心思。夜色驾临，情感愈加抱怨，愈加沉重。而重重深闭的院门更隐喻着不得开启的心扉。
结句指出重门也间隔不了触景伤心，溶溶蟾光确切把隔墙的秋千影子送了过来。蟾光下的秋千影子是隐微的，描述这一感喟，也深化地弘扬了词东谈主抑郁的心灵。“那堪”二字，持重揭示为秋千影所颤动的情感。
此词用景神采，寓情于景，“怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者”（沈际飞《草堂诗余正集》）。尤其是词之末句，写东谈主却言物，写物却只写物之影，影是东谈主，东谈主又如影之虚之无，确乎写出了有味的词味。充分体现了张先词艺术上的含蓄和韵味。
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南宋词东谈主辛弃疾的《满江红·暮春》，借描述晴明状态，抒写伤春恨别的愁绪：
辛家住江南，又过了、晴明寒食。花径里、一番风雨，一番错落。红粉暗随活水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无处说，闲悉极。怕流莺乳燕，得石友讯。尺素如今那边也，彩云依旧无陈迹。谩教东谈主、羞去表层楼，平芜碧。
稼轩此词，抒写伤春恨别的“闲愁”，属于宋词中最常见的本体。
上片重在写景，下片重在抒怀，亦然长调最常用的章法。既属常见常用，那么易陷于窠臼。可是仔细体味该词，既卓尔不群，又有新特色：委婉，但不绵软；细巧，但抗争板。作念到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，齐有其“骨”，骨者，是含义深厚、重量沉重，足以引东谈主注斟酌字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇。
“家住江南，又过了、晴明寒食”，此句中，“江南”二字为骨。此二字与题目考虑起来，则可激勉读者丰富的空想：江南早春，风物鲜艳，沉莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。激勉孳生以外，“骨”的另一作用，乃露馅其“力”，由“花径里、一番风雨，一番错落”可见。此句中“错落”二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股强烈奸猾的力量。与之比较，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知若干”，显得夷易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦”，只觉婉转，而此处“错落”二字阔气的骨力了了可见。“红粉暗随活水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处，“骨”又露馅其劲韧之性，实作“筋”用。词东谈主将“绿肥红瘦”的状态，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故出奇在其更变衔尾之处，精心遵守，角胜先哲。“暗随”，未察知也；“渐觉”，果决也。通过东谈主的意识经由清楚时序节令的推移，可谓独运匠心。
“算年年”以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变空谈为实说。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。“寒”，谓花朵羸弱。故无力附枝，只得随风飘落，不似清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝端。寒花与密叶之比较，亦可使东谈主空想，倘能结合词东谈主的处境、心机而谓其隐含正人失落与庸东谈主得宠之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的譬如，则是由上片写景转入下片抒怀的过渡，唯其含而能隐，故尤耐东谈主寻味。
下片，假托不成与所念念好意思东谈主相逢而抒写内心的愁苦。“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最省略情，乃是一个“辩护性见识”。词东谈主时常将极其笨重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，空泛谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其“辩护性”变得了了，则必须结合历史布景、作家生平以偏激他的联系贵寓进行考验，差未几就能作出稳当事理的测度。
此词中所谓的“闲愁”，当是由于词东谈主我方不为南宋朝廷重用，复国壮志无从阐发，且受慑服派的忌恨排挤，进而产生的政事失落。以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得石友讯”，则痛恨奸侫之蜚语坏话、背恩弃义之意。“尽素”、“绿云”一联，以好意思东谈主为符号，表达了对空想的渴慕与追求。
关联词，信息不来，陈迹全无，希冀仅存一线，痛心还是百结，而“谩教东谈主、羞去表层楼，平芜碧”的收尾，也就义正辞严了。“谩”字是口吻副词，犹言“险些”、“真个”。“平芜碧”，可与欧阳修的文句“平芜尽处是春山，行东谈主更在春山外”参看，意谓即便上得高楼，举目遥看，所见的只怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“海角芳草无归路”之句，亦可参见，意谓归路已为平芜所阻断，最终不成与意中东谈主相逢了。
此词善用比兴交付，每托其意于粗制滥造之间，以至作品带有“辩护性”的特色。此种辩护性，非但无损于诗歌的艺术性，未必且成为组成诗歌艺术魔力的身分，越是辩护、省略情，越能引东谈主求索耐东谈主寻味。此种貌似奇怪的状态，恰是诗歌艺术的一大特色。
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宋代诗东谈主陈与义的《晴明二绝》(其二)，形容晴明日暮的优好意思风物，表达了爱春、惜春的情愫：
卷地风抛贩子声， 病夫端坐了晴明。
一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。
诗东谈主收拢“晴明日暮”的风物优好意思宜东谈主、明丽簇新这一特征进行赞扬，表达了深爱当然、深爱春天的好意思好情愫。
优优色倩网影视在线看诗东谈主用欲扬先抑的手法，前两句状萧疏窘态之形，抒压抑凄楚之情。“风抛贩子声”，写城里田园，东谈主声鼎沸，节日憎恨止境浓烈；而此时此刻，“我”这“病夫”却寡人寡东谈主，逆风招展，两相对照。
后两句，诗东谈主却宕开笔去，写诗东谈主凝念念持重，“一帘晚日看收尽”。夕阳斜照，微风习习，杨柳褭褭，诗东谈主顿觉百媚滋生、神爽志清。诗的基调一下子腾贵起来，给读者以峰回路转、琅琅上口的艺术享受。
这是一首心灵的小乐曲。诗东谈主机要塞通过风势由猛而微，描述了晴明一天中情绪的苦衷变化。外面大风强烈，传来市井上阵阵喧闹的杂音时，抱病的诗东谈主非僧非俗，标明他情感烦乱，无法欣然自得地观赏春景。到了傍晚，夕阳斜照，已是天朗气清，杨柳轻摇，于是诗东谈主烦扰起来，开窗赏景，明媚春光尽收眼底，引起诗东谈主的无尽欢腾。写来盘曲、含蓄，簇新可喜。
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南宋词东谈目的炎的《朝中措》词，写晴明时节的雨、晴明时节的情又别具一格：
晴明时节雨声哗，潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，东谈主生苦恋海角。
燕帘莺户，云窗雾槛，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，回归插向谁家？
词东谈主冒着晴明时节雨去寻春，却被大雨所困，见到江边水急，波澜翻涌，引出了无尽悲恨，一醉解千愁。在归去的途中，词东谈主也唾手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然觉醒——浪流之东谈主羁驻之旅，哪会有我方的家门呢？借此来写情愁，表达得有层次。
上片“晴明时节”二句，描述的晴明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时词东谈主冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，波澜翻涌。
“翻被梨花冷看”二句，词东谈主使梨花有感，白眼旁不雅词东谈主雨中的狼狈，责难词东谈主不念念故我暖被，却对异地山水花木如斯痴情苦恋。词东谈主的此番“遭受”有口难分，而其中缘故，无尽辛酸，无尽悲恨，尽在不言之中。
下片写雨中寻景不成，因而只可到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。关联词醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，东谈主去楼空。
“折得一枝杨柳”二句，古时晴明节家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，词东谈主也唾手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然觉醒——浪流之东谈主羁驻之旅，哪会有我方的家门呢？词东谈主不禁热爱，一枝杨柳“回归插向谁家”，一种海角游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。
一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词东谈主用笔举重若轻，不见遵守，是那么当然bdsm 调教，用笔之巧，宅心之妙，叫东谈主赞口赓续。
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