鲁迅是我国新兴版画见地的倡导者，他积极推介国际版画新作，私费编印画册、举办展览，影响了一代代后生投身木刻版画创作。1933年他拿出新近储藏的66幅版画，在千爱里40号（今虹口区山阴路2弄40号）举办“当代作者木描摹展览”，切身参与展览的目次选用、展品装裱、展览宣传等各阵势。

在中国近当代新闻出书博物馆、北京鲁迅博物馆、上海鲁迅顾虑馆的共同长途下，这批版画再次合璧，连同关联有数史料共138件/套，27日起在新开幕的“重回1933‘当代作者木描摹展览’”勾通展出，全宗旨重现了1933年展览现场。

摆布方左证鲁迅留住的《当代作者木描摹展览目次》，从馆藏中梳理出66件版画，并在此基础上增多了23件版画原拓，25件出书材料（期刊、册本、宣传册），16封与版画网罗、出书关联的通讯，以及夙昔使用过的铜版、木框等，以物证史。策展团队抽丝剥茧，梳理了展览动因，找到解说办展前、中、后的历史材料与东说念主物联系，将展览起因、展品搜集与布展经由等细节说念来。

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鲁迅终身储藏番邦版画原拓近2000幅，这些版画的展示、酌量和出书，激动了中国当代版画发展。引进网罗番邦版画，少不了国表里一又友守旧，围绕触及藏品，展览讲明了徐诗荃、史沫特莱、周建东说念主等东说念主帮鲁迅“代购”版画的资历与通讯，也展示了鲁迅向一又友们究诘印刷问题、办展口头、先容版画信息的信件，在书信生意中追念网罗作品、出书宣介、展览奉行的思绪。

比如，“从《铁流》到《引玉集》——引入苏联作品”板块，即以版画原拓、手写备注、书信等史证材料，讲明《铁流》出书经由中，鲁迅如安在曹靖华的匡助下洽商到苏联版画作者，克服战斗影响、国际通讯受阻等层层费劲，最终网罗到大王人版画展出，并出书木刻版画集《引玉集》的经由。

1929年，董绍明、蔡咏裳翻译的演义《士敏土》出书，将书寄给鲁迅。1930年经由徐诗荃匡助，鲁迅购入德国作者卡尔·梅斐尔德《士敏土之图》版画。1930年底，鲁迅将插图部分影印出书，成为先容木刻版画的蹙迫册本。

凯绥·珂勒惠支是鲁迅极崇敬的一位画家，合计“在女性艺术家中，转动了艺术界的。当前果真无出于凯绥·珂勒惠支之上”。他的评价经技巧考证，直于今天，珂勒惠支仍辞天下艺术史上具有蹙迫地位。

展览初次梳理了珂勒惠支作品引入国内后的早期宣介出书，不仅有鲁迅在《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》中提到的原版德文画册，还有珂勒惠支版画在《当代》和《译文》杂志上的印行，甚特别他1930年代原版告白册和国内期刊，便捷不雅众了解其作品在国内最早的传播情况。鲁迅储藏的《织工一揆》和《农民战斗》两套版画原拓共13幅，亦然珂勒惠支以艺术投身于工东说念主见地的试验。展签均使用鲁迅编《〈凯绥·珂勒惠支版画选集〉序目》原文。

凯绥·珂勒惠支《自画像》

鲁迅筹划的《凯绥·珂勒惠支版画选集》告白

1933年展览口头千爱里40号为现虹口区山阴路民居，和内山书店旧址、内山完造旧居、鲁迅故园、木刻讲习会旧址在地舆空间上特别接近。策展团队看望旧址，将空间细节加入展厅筹划，进口规复了千爱里的庭院，胪列着鲁迅与内山完造的信以及两东说念主合影。夙昔展览现场的植被环境、建筑外立面质感与色调、家居细节也被“回生”，斥地了“天井”“室外门廊与公告栏”“室内民居”“书店”等场景，让不雅众在移步换景间，重走1930年代鲁迅生存轨迹。

作者：许旸

文：许旸 图：摆布方 剪辑：李婷 包袱剪辑：邢晓芳

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